第一千零五十一章 从来不只是好坏那么简单
菊豆是不是一部好电影?
必须是呀.
获得了戛纳金棕榈提名，拿了路易斯·布努埃尔特别奖，还有巴利亚多里德国际电影节最佳影片金穗奖以及观众评选最佳影片奖.
无论是观众还是评委，都给予了菊豆极高的赞誉.
当然，还有拿了奥斯卡最佳外语片提名.
可是，那又怎样?
好电影就一定能拿奖吗?
如果是这样的话，拯救大兵瑞恩就不会被莎翁情史打败，丢掉奥斯卡最佳影片.
莎翁情史也不会造就奥斯卡史上最水的影后格温妮丝帕特洛了.
拯救大兵瑞恩被认为是有史以来最逼真的战争片之一，许多二战老兵对影片给予了极高的评价，称它是“最真实反映二战的影片”.
尤其是片中全长26分钟的重现诺曼底登陆的壮观场面，被影迷、军事迷、发烧友奉为宝典，无人可出其右.
但就是这么经典的电影，在拿到了最佳导演，最佳摄影，最佳剪辑之后，竟然丢掉了最佳影片.
要知道按照惯例，拿下最佳导演，最佳剪辑，最佳摄影的，最佳影片基本就稳了.
可是，拯救大兵瑞恩还就丢掉了十拿九稳的最佳影片.
当然，如果是其他竞争影片拿下最佳影片也什么都不用说了，但是偏偏拯救大兵瑞恩竟然输给了莎翁情史.
一部荡气回肠，充满了对战争残酷的反思，对普通士兵们内心人性的挖掘的经典电影，竟然败给了一部虚构的，讲特么莎士比亚爱上准人妻的婚外恋电影.
实在可笑.
可再可笑又能怎样?
莎温情史的出品方是米拉麦克斯影业公司，它的老板叫哈维韦恩斯坦.
虽然哈维被米兔给搞倒了.
但是这人在奥斯卡攻略上真的是厉害.
而莎翁情史算是他真正意义上攻略奥斯卡的成名作.
想一下，能干掉同为犹太人，而且是好莱坞最伟大导演之一的斯皮尔伯格，不牛逼怎么能做到.
有人说拯救大兵瑞恩之所以丢掉最佳影片是因为这部电影并不是斯皮尔伯格拍的最好的电影，比不上辛德勒的名单，所以最佳影片给了莎翁情史.
这论调纯属扯淡.
这就跟三好学生评选，有个常年考第一的结果这次也考了第一，但是这次的第一分数没有上次，甚至上上次的高，所以丢掉了三好学生，倒数第一却拿了三好学生.
凭什么?
每年一届的奖项，难道不是比拼的同届影片的实力吗?
怎么还跟自己比了呢?
就算拯救大兵瑞恩比不上辛德勒的名单，那也不能把最佳影片给远不如拯救大兵瑞恩的莎温情史吧.
真的，各种的奖项扯淡的事情太多了，能影响奖项归属的因素也太多了.
在乔峰看来，拯救大兵瑞恩败给莎温情史，除了斯皮尔伯格攻略奥斯卡的水平比不上死胖子哈维外，还有一个重要因素就是当初的梦工厂正在被好莱坞七大围剿，七大没人愿意看到梦工厂的崛起.
说白了，大兵被针对了.
这就跟老谋子的一个都不能少一样.
老谋子和戛纳结缘就是从菊豆开始的.
然后原时空四年之后凭借活着，老谋子又拿下了仅次于金棕榈的“评委会大奖”，主演葛大爷更成为第一位华人戛纳影帝.
一年之后，《摇啊摇，摇到外婆桥》又拿到了戛纳电影节“最佳技术大奖”.
接着蜜月期结束了.
1999年，老谋子以《一个都不能少》参评戛纳，但一个都不能少被媒体各种炒作.
特别是还有国内的某些名人和媒体故意针对老谋子，说我的父亲母亲虚假，说一个都不能少宣传政治，我我当唱赞歌，导致评委会主席吉尔·雅各布也认为该片有“政治意味”，并希望老谋子能用《我的父亲母亲》来代替《一个都不能少》参评.
结果就是老谋子发表一封控诉戛纳的公开信，带着两部电影从戛纳退赛，和戛纳决裂了.
在戛纳遇上政治原因这不是老谋子的第一次.
乔峰听巩利说过，在去年菊豆参评戛纳的时候，在开始的时候菊豆引起了广泛的关注，然后期间有组委会的人找过老谋子，说在记者招待会上只要说几句“政治正确”的话，就肯定能拿大奖.
什么叫政治正确?
在欧美，我们国人抨击政府就叫政治正确.
但是老谋子不屑于以这样恶心的方式拿奖，所以拒绝了.
然后结果就是备受关注的菊豆一个重要奖项没拿.
虽然一个都不能少在戛纳遭遇了政治冷遇，敌视，老谋子退赛了.
但是结局却依然是美妙的，一个都不能少从戛纳退赛后去了威尼斯电影节，拿下了老谋子的第二个金狮奖，我的父亲母亲则去了柏林电影节，拿了银熊奖.
说一个都不能少宣传政治，难道威尼斯电影节评委瞎吗?
正如老谋子给戛纳和雅各布的公开信上说的那样“我的这两部片子都是关于爱的主题。《一个都不能少》表达了我们对孩子的爱心和对我们这个民族整体文化素质现状和未来的忧虑。《我的父亲母亲》讴歌爱情的至真至纯。这是人类共同拥有、颂赞的情感。然而令人不解的是阁下竟以‘政治’的理由对影片加以指责，这不能不说是一种政治或文化的偏见.“
影响电影奖项的因素真的是太多了.
一部经典的电影能不能拿奖，在欧洲三大电影节，一个评委，特别是评委会主席一个人就能大部分影响结果.
在美国奥斯卡，只不过是把搞定一个人或者几个人变成了搞定一大群人而已.
对于允许公关的奥斯卡来说，对于众多的基本不看参赛影片的评委来说，送礼物，把自家参赛电影挨个送上门让评委看，打电话不厌其烦的推销自家电影，很大概率就能影响评委的投票.
哈维之所以在奥斯卡纵横披靡，不过是把这种公关手段玩到了极致罢了.
唯一可能不被公关大范围影响到奖项结果的就只有一个因素，那就是当年的国际国内环境和政治正确.
在绝对的政治正确面前，公关就成了狗屁.
而政治正确是除了电影质量外，影响中国电影拿奖的最大阻碍.
国内导演想在奥斯卡有所斩获，除非是是拍外国题材，特别是英语片，否则国内题材如果只是菊豆这样程度的那是绝对不够的.
你要拍个诋毁的，保不齐更容易拿奖.
但是，那样就算拿奖又有什么意义.
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必须是呀.
获得了戛纳金棕榈提名，拿了路易斯·布努埃尔特别奖，还有巴利亚多里德国际电影节最佳影片金穗奖以及观众评选最佳影片奖.
无论是观众还是评委，都给予了菊豆极高的赞誉.
当然，还有拿了奥斯卡最佳外语片提名.
可是，那又怎样?
好电影就一定能拿奖吗?
如果是这样的话，拯救大兵瑞恩就不会被莎翁情史打败，丢掉奥斯卡最佳影片.
莎翁情史也不会造就奥斯卡史上最水的影后格温妮丝帕特洛了.
拯救大兵瑞恩被认为是有史以来最逼真的战争片之一，许多二战老兵对影片给予了极高的评价，称它是“最真实反映二战的影片”.
尤其是片中全长26分钟的重现诺曼底登陆的壮观场面，被影迷、军事迷、发烧友奉为宝典，无人可出其右.
但就是这么经典的电影，在拿到了最佳导演，最佳摄影，最佳剪辑之后，竟然丢掉了最佳影片.
要知道按照惯例，拿下最佳导演，最佳剪辑，最佳摄影的，最佳影片基本就稳了.
可是，拯救大兵瑞恩还就丢掉了十拿九稳的最佳影片.
当然，如果是其他竞争影片拿下最佳影片也什么都不用说了，但是偏偏拯救大兵瑞恩竟然输给了莎翁情史.
一部荡气回肠，充满了对战争残酷的反思，对普通士兵们内心人性的挖掘的经典电影，竟然败给了一部虚构的，讲特么莎士比亚爱上准人妻的婚外恋电影.
实在可笑.
可再可笑又能怎样?
莎温情史的出品方是米拉麦克斯影业公司，它的老板叫哈维韦恩斯坦.
虽然哈维被米兔给搞倒了.
但是这人在奥斯卡攻略上真的是厉害.
而莎翁情史算是他真正意义上攻略奥斯卡的成名作.
想一下，能干掉同为犹太人，而且是好莱坞最伟大导演之一的斯皮尔伯格，不牛逼怎么能做到.
有人说拯救大兵瑞恩之所以丢掉最佳影片是因为这部电影并不是斯皮尔伯格拍的最好的电影，比不上辛德勒的名单，所以最佳影片给了莎翁情史.
这论调纯属扯淡.
这就跟三好学生评选，有个常年考第一的结果这次也考了第一，但是这次的第一分数没有上次，甚至上上次的高，所以丢掉了三好学生，倒数第一却拿了三好学生.
凭什么?
每年一届的奖项，难道不是比拼的同届影片的实力吗?
怎么还跟自己比了呢?
就算拯救大兵瑞恩比不上辛德勒的名单，那也不能把最佳影片给远不如拯救大兵瑞恩的莎温情史吧.
真的，各种的奖项扯淡的事情太多了，能影响奖项归属的因素也太多了.
在乔峰看来，拯救大兵瑞恩败给莎温情史，除了斯皮尔伯格攻略奥斯卡的水平比不上死胖子哈维外，还有一个重要因素就是当初的梦工厂正在被好莱坞七大围剿，七大没人愿意看到梦工厂的崛起.
说白了，大兵被针对了.
这就跟老谋子的一个都不能少一样.
老谋子和戛纳结缘就是从菊豆开始的.
然后原时空四年之后凭借活着，老谋子又拿下了仅次于金棕榈的“评委会大奖”，主演葛大爷更成为第一位华人戛纳影帝.
一年之后，《摇啊摇，摇到外婆桥》又拿到了戛纳电影节“最佳技术大奖”.
接着蜜月期结束了.
1999年，老谋子以《一个都不能少》参评戛纳，但一个都不能少被媒体各种炒作.
特别是还有国内的某些名人和媒体故意针对老谋子，说我的父亲母亲虚假，说一个都不能少宣传政治，我我当唱赞歌，导致评委会主席吉尔·雅各布也认为该片有“政治意味”，并希望老谋子能用《我的父亲母亲》来代替《一个都不能少》参评.
结果就是老谋子发表一封控诉戛纳的公开信，带着两部电影从戛纳退赛，和戛纳决裂了.
在戛纳遇上政治原因这不是老谋子的第一次.
乔峰听巩利说过，在去年菊豆参评戛纳的时候，在开始的时候菊豆引起了广泛的关注，然后期间有组委会的人找过老谋子，说在记者招待会上只要说几句“政治正确”的话，就肯定能拿大奖.
什么叫政治正确?
在欧美，我们国人抨击政府就叫政治正确.
但是老谋子不屑于以这样恶心的方式拿奖，所以拒绝了.
然后结果就是备受关注的菊豆一个重要奖项没拿.
虽然一个都不能少在戛纳遭遇了政治冷遇，敌视，老谋子退赛了.
但是结局却依然是美妙的，一个都不能少从戛纳退赛后去了威尼斯电影节，拿下了老谋子的第二个金狮奖，我的父亲母亲则去了柏林电影节，拿了银熊奖.
说一个都不能少宣传政治，难道威尼斯电影节评委瞎吗?
正如老谋子给戛纳和雅各布的公开信上说的那样“我的这两部片子都是关于爱的主题。《一个都不能少》表达了我们对孩子的爱心和对我们这个民族整体文化素质现状和未来的忧虑。《我的父亲母亲》讴歌爱情的至真至纯。这是人类共同拥有、颂赞的情感。然而令人不解的是阁下竟以‘政治’的理由对影片加以指责，这不能不说是一种政治或文化的偏见.“
影响电影奖项的因素真的是太多了.
一部经典的电影能不能拿奖，在欧洲三大电影节，一个评委，特别是评委会主席一个人就能大部分影响结果.
在美国奥斯卡，只不过是把搞定一个人或者几个人变成了搞定一大群人而已.
对于允许公关的奥斯卡来说，对于众多的基本不看参赛影片的评委来说，送礼物，把自家参赛电影挨个送上门让评委看，打电话不厌其烦的推销自家电影，很大概率就能影响评委的投票.
哈维之所以在奥斯卡纵横披靡，不过是把这种公关手段玩到了极致罢了.
唯一可能不被公关大范围影响到奖项结果的就只有一个因素，那就是当年的国际国内环境和政治正确.
在绝对的政治正确面前，公关就成了狗屁.
而政治正确是除了电影质量外，影响中国电影拿奖的最大阻碍.
国内导演想在奥斯卡有所斩获，除非是是拍外国题材，特别是英语片，否则国内题材如果只是菊豆这样程度的那是绝对不够的.
你要拍个诋毁的，保不齐更容易拿奖.
但是，那样就算拿奖又有什么意义.
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